开头就以离奇命案把观众拉入到一个扑朔迷离的庞大迷局中。《繁城之下》是由王铮编剧执导，白宇帆、宁理、向涵之、刘怡潼领衔主演的古装社会派推理剧。记者注意到，一共12集，前4集已经节奏拉满，看得惊心动魄。入局后，古典审美的影像风格又把人领进水墨感十足的明代江南水乡。

小人物纷纷入局，

中式悬疑散发迷人魅力

目前播出四集，可见悬疑布局盘根错节、层峦叠嶂。这个局，设在明朝万历三十七年，一个虚构的江南小城“蠹县”里。一连串的凶杀受害者不断出现，各有各的死法，各有各的姿态，现场遗留的只言片语，暗示背后似乎有着巨大的隐情。谈及故事创作初衷，编剧、导演王铮表示，明代中晚期的江南是一个五光十色光怪陆离的世界，富庶繁华，出现了资本主义萌芽，但又呈现出中国传统文化和传统审美的深厚质感，很想拍一个这样的世界里会发生的悬疑罪案故事，它应该就是《繁城之下》这样的。

挑动观众追剧的好奇心，《繁城之下》仿佛是从一个大的视角在看一个小城里面的芸芸众生，开头捕头冷无疾的死，留给亲若儿子的男主角曲三更一地鸡毛。师父死后，小捕快曲三更跟小小县城里各门各派的关系浮出水面。曲三更一方面要在千头万绪里探寻师父的死因，缉拿真凶，另一方面，也要应对上至官府、下至暗道的各色人等。师父被凶手摆布成特殊形态、留下典籍里的词句暗示其没有贯行正道，似乎预示着某种和风细雨的假象被人戳破。剧中持续回溯师父温慈、宽厚的过往，这样的人物如何跟“不仁”挂上钩？对男主所处的衙门体系、对他的人生观构成了摧毁性的冲击。第二个被杀的私塾的先生，尸体为什么是以头朝下、脚分开的姿势摆着？他也有秘密，爱让学生用戒尺打他，这是一个古代“受虐狂”？

吸引不少观众的是，在这个迷局中，每个小人物并不是“工具人”，而是呈现出自己的生活逻辑。每个人物都是活生生的人，有日常的困扰也有真实的爱恨。官府里，他所在的快班跟易头儿主管的皂班具有利益上的竞争关系；官府外，有翠华楼的妈妈林四娘，有盘算腌臜事体的访行、打行的五侯府，有办案相关的一众人等，还有二十年前陆家豪宅莫名大火的相关人员。人物之间意想不到的勾连，就是中式悬疑散发的迷人魅力。

剧集抽丝剥茧，命运车轮下的每一个小人物都“其情可悯，其悲可泣”。但公道和正义并不是自然、轻松地就能得到践行，可贵宝贵之处在于，有人宁愿付出代价也愿意为之战斗，这也承载了这部剧的现实意义和反思价值。

演绎“繁城之下”

复杂的欲望和人性纠葛

目前来看，演员的表演各具特色。在导演心目中，白宇帆是非常有潜力的年轻演员，其所饰演的这个人物历经成长，性格也在慢慢变化。一开始其实是在“装大人”，他并不是真正地因为师父的死，一下子就明白了这个世界的酸甜苦辣，只是在用师父之前的那种状态去行事，他心里有时候也是露怯的。

在师父死后，他和典史宋辰（宁理 饰）的关系逐渐发生了变化，慢慢地更像是师徒兼父子的感觉。宁理在拍摄前的准备和思考非常细致、深刻，大到人物状态，小到一个小动作的细节，甚至跛行的方式，残疾的手拄拐杖的方式都会提前讨论。比如有一场骑驴的戏，他设计了一个“偏坐”的骑法，主动提前去和驴进行了练习。为让宋典史更日常化地去说话，宁理通过改变呼吸方式和节奏，以及语速变化和断句变化，带给观众惊喜。白宇帆表示，与宁理老师有很多对手戏，他对宋辰有很多细节上的符合人物的小巧思，学到很多。

王铮透露，明中晚期社会非常复杂，即使是底层百姓也热衷赌博、玩乐，士子们流行女装出行，每个人都在谈买论卖，连庄稼汉家里也要有识两个字的——因为需要看得懂买卖契约。软红十丈的烟火人间里，礼崩乐坏、娱乐至死。然而由于江南一直文风炽盛、文脉深远，却又重学崇文，秦楼楚馆中都是属于文人骚客的风雅景象，《繁城之下》的故事正是在这样的背景下展开。

“繁城”，指市井喧嚣，“之下”则是深深埋藏的被遗忘的秘密和人心。“富庶的繁华人间、红尘烟火下涌动的，是错综复杂的欲望和人性的纠葛，命运毫无怜悯地摆布着每一个小人物，绝无例外。人性善恶难辨，公道如何追寻？”在命运的摆弄下，每个人物的抉择浸染人性的底色，而每一次人物反转，也都在意料之外，却又合乎情理。

宛如《清明上河图》，

网友赞“东方古典风格很洗眼”

随处可见的白墙黛瓦，氤氲水汽的曲折小巷和苔痕古朴的青砖小路，有网友表示，“感谢《繁城之下》用中式审美洗我眼睛。”剧集呈现悬疑和解谜之余，一幅宛如《清明上河图》一般的明代江南水乡群像，关于明代江南水乡的市井万象也令观众印象深刻。地理上落到实处，也让悬疑和侦破就不再是悬浮的智力游戏。

《繁城》的美学理念主要是“写实和绘画感的结合”，在史料基础上想象有真实感的场景细节，进而完成“既真实又特别”的高要求。影像风格深入古画元素，根据不同历史时期，查阅参考了王蒙、徐渭等名人画作、古书里的文史记载。筹备时，扫了很多古建的模型回来。同时，为了剧集质感的呈现，全组花更多的时间转场到古镇进行拍摄。也会为了一场大雨里的火灾，查阅资料做很多测试去模拟一些坍塌、木质结构烧毁的状态，包括飘在空中的火丝火花以及烟尘，都尽量地达到真实的视觉效果。故事和人物在还原的基础上进行创作，做了200多张美术概设图，150张左右气氛图，60套左右三维模型，把市井民俗的感受一点点还原出来。

整体服装造型风格比较写实，努力去还原当时的市井风貌。一众捕快和捕头的制服，是剧中出现最多的服装之一，采访中，记者了解到，该剧造型是在查阅了真实的历史资料的基础之上进行的设计和巧思，比如在面料上融入了一点山水画的水墨质感，因为制服有一些等级差别，所以他们的腰间配饰、护手的金属小配件等都做了细节的区分。

此外，剧中还单独设计了一个具有民间氛围的澡堂。主创透露，在参照唐朝的澡堂，在还原历史的基础上，结合故事情节，想象具有真实细节的场景，因此没有选择改造，而是独立设计了全新的澡堂，把它做成了民间的氛围，长长的走廊、单独大浴室、几个功能点剧情所需要的空间结构。

扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠

校对 李海慧