2017年
，
一部《白夜追凶》让当时正处于低潮期的国产悬疑剧市场掀起波澜
。
作为一部现象级作品
，
《白夜追凶》开启了中国悬疑剧新的阶段
，
在那之后
，
《隐秘的角落》《沉默的真相》陆续诞生
，
但《白夜追凶》第二部却迟迟没有出现
，
直到七年后的今天
，
《白夜破晓》上线
，
关氏兄弟的故事得以延续
。


截至目前
，
相比起第一部取得的如潮好评
，
观众对《白夜破晓》的观感呈现两极化反馈
，
剧情平淡、案件设计潦草、悬疑氛围下降
，
成为批评方的几个主要观点
。


无法复制的成功

《白夜破晓》为什么无法复制第一部的成功
？这要从第一部诞生的时机说起
。
《白夜追凶》在2017年能取得现象级成功
，
是天时地利人和的结果
。
首先
，
剧本扎实、演员表演均在水准之上
，
这是作品层面
。
作品之外
，
彼时国产剧正处于转型阶段
，
观众被粗制滥造的作品折磨
，
突然蹦出一部风格独特、制作扎实
，
有大尺度案情的作品
，
观众的好奇心便一下子被调动起来
。
在《白夜追凶》之前
，
国产剧也不乏像《重案六组》《刑事侦缉档案》这样的现代刑侦剧佳作
，
但是像该剧这样运用“双胞胎主角”设定
，
整体风格冷硬凝练
，
颇具意识流技巧的作品
，
过去的国产剧并不多见
。


从警方现场勘查
，
到法医工作时的细节
，
都能体现《白夜追凶》第一部的细腻
。
包括在处理主角关氏兄弟扮演彼此这个设定时
，
为了让这个设定立得住
，
编剧还会考虑到体重因素
，
设计了“电子体重秤”这个细节
，
兄弟俩为了把彼此的差异尽可能缩小
，
就会连体重也尽量保持一致
，
每天他们都会称体重
。
后来
，
当周巡对关宏峰起疑心并去到他家时
，
镜头特地给了电子体重秤一个特写
，
可见编剧在最初加入体重秤这个道具时
，
已经考虑到它在叙事中能起的作用
。
正是这些细节
，
让《白夜追凶》呈现出良好的质感
。


《白夜追凶》的成功
，
也在于它营造了一种心灵剧场式的叙事氛围
。
如果我们将国内悬疑剧拆分为一个个类型
，
会发现时下最流行的路数
，
分别是：东北（如《漫长的季节》《无证之罪》）、历史小人物（如《长安十二时辰》《风起陇西》）、边境犯罪（如《边水往事》《唐人街探案》）
。
《白夜追凶》也是一种类型
，
它的核心因素不是地域
，
不是小人物
，
而是心理
。
它凝视着人内心的幽暗
，
这种凝视不仅指向罪犯
，
还有警察
，
关氏兄弟互相扮演彼此的设计就是一个典型的象征
，
他们并不只是白天和黑夜的关系那么简单
，
也代表着自我的镜像、一个人与另一个人的互动
，
以及我们到底能在多大程度上理解彼此
，
甚至做出牺牲
。


因此
，
《白夜追凶》是一个心理剧场
，
它不是现实主义的拍法
，
而是现代主义的
，
它的镜头美学令人想起大卫·林奇、美剧《真探》和那些黑色小说
。
观众在观看时不只是在看一出远方的奇闻轶事
，
也被迫跟随镜头语言凝视自我的黑暗
，
那些也许只有我们自己知道的、那些梦魇频现的时刻
。
因此
，
作品在此提供的不只是爽感
，
而是一种震慑
，
一条隐秘的隧道
。
《白夜追凶》系列的质感因此而不同
。


剧本与氛围塑造能力下滑

时过境迁
，
《白夜追凶》的新鲜感早已过去
，
国产悬疑剧在“剧场模式”与“文学原著改编”的合力之下
，
诞生了若干佳作
。
仅仅以现当代背景为例
，
论社会议题
，
有《沉默的真相》《漫长的季节》；论风格营造
，
有《隐秘的角落》《摩天大楼》；论尺度
，
论对于警察心理的塑造
，
有《狂飙》《三大队》《警察荣誉》等
，
观众的胃口更苛刻了
，
对悬疑剧的要求就会更高
。
所以
，
《白夜破晓》剧组面临的压力不仅在于珠玉在前
，
也在于大环境与观众期待值的变化
。
时隔七年
，
观众的期待被拉到一个高点
，
即便剧组端出一部中规中矩的作品
，
观众也会感到失望
。


回到作品本身
。
伍玲玲之死、军火案现场偷枪的人、警局内鬼、军火案幕后的黑手究竟是谁
，
这些都是第一部留下的疑点
。
第一部结尾
，
关宏峰被扣押接受审讯
，
观众以为这会是一个高潮事件的预演
。
但是
，
第二部将第一部结尾留下的悬念轻轻放下
，
回归到单元探案剧的模式
，
一边查小案子
，
一边为主线注入更多信息
。


在《白夜破晓》的第一个案件里
，
编剧设计了一个“活人死两次”的细节
，
简单来说就是一个人被认定死亡送进停尸房后
，
这位“死者”又从停尸房里蹦了出来
。
案件的起源
，
是一起猥亵事件
。
一名男性对一个女孩实施猥亵
，
没想到那女孩后来成为猥亵者弟弟的女朋友
，
女孩忘不了这段被猥亵的遭遇
，
她决定在婚前告诉未婚夫
，
结果被猥亵者得知
，
他在恐惧和冲动的情绪裹挟下掐死了女孩
。
而当弟弟得知哥哥犯下的恶行时
，
双方在地铁站发生争吵
，
哥哥跳轨自杀
。
整个案件
，
光是看介绍就很“故事会”
，
很像我们在公众号看到的离奇故事
。


如果主创在呈现这个案件时
，
能把细节写实
，
那也可以接受
，
但坦率地说
，
它有太多漏洞了
，
以至于如果作为一部大热剧的第一个案件
，
它明显镇不住场
。
比方说：当“死者”第一次出现时
，
从尸体送检
，
到运入停尸房
，
警方迟迟无法查出死者的身份
，
但死者的遗体并未被特殊处理
，
它的毛发、指纹俱在
，
该剧的故事又放在2010年以后
，
为什么死者身份如此难查出
？编剧缺乏交代
。


同样的
，
当“死者”从停尸房逃出时
，
警方没有立刻排查监控
，
沿着警局和城市内部的监控去寻找出逃者踪迹
，
也令人匪夷所思
，
只能理解为编剧刻意制造办案难度
。
可是编剧拐了一个大弯子
，
最后这个案件却显得非常仓促
，
给人一种“你装神弄鬼半天
，
原来就为了这么一盘饺子”的感觉
，
观众的胃口自然不被满足
。


如果说第一个案件只是为了快速过渡上一部结尾
，
是功能型案子
，
那耐着性子也能忍受
。
可惜第二、第三个案件的设计也没有第一部的精细之感
，
周巡、舒桐、关宏峰等角色工具化
，
关宏宇戏份很多
，
却更像是个喜剧人
，
削减悬疑氛围
，
只有插播广告在肉眼可见地变多
。
按理来说
，
九集之内处理了三个案子
，
该剧进度不可谓不飞快
，
毕竟以前TVB刑侦剧四五集也才办好一个案子
。
但《白夜破晓》处理的这三个案子
，
每一个都无法令人留下深刻印象
，
没有形象饱满的反派
，
也没有设计复杂的诡计
，
更没有呈现了某个重大社会议题
，
中立观众仍旧是怀着“渴望看到第一部留下的悬念了结”而追后面的故事
，
而不是被第二部开篇本身吸引
，
从剧作角度来说
，
这已经是失败了
。


《白夜破晓》给人的感觉
，
是一种疲惫
。
它不是烂剧
，
论质感
，
它在流水线作品之上
。
可它也难称佳作
，
问题非常明显
，
整体给人的观感
，
就是鸡肋
，
一个让人抱以很大期待的餐馆
，
最终端出来的大餐却是鸡肋
。


它面临小众剧目大爆后常见的“第二部难题”
，
那就是当更多资本入场
，
导演和编剧需要平衡的场外因素更多时
，
他们创作的自如感就会下降
，
甚至会因为采用一种四平八稳的策略而牺牲作品特色
。
这当中
，
还有一个很微妙的东西
，
就是“创作状

态”
。
如果白夜剧组在第一部之前就有第二、三部的预案
，
且编剧早早打算写下去
，
所有伏笔他都想好了怎么收网
，
在那时候继续拍
，
演员的状态还热乎
，
整个剧组氛围正好时
，
第二部的效果会好很多
。
但是
，
七年
，
这个氛围早已冷却
，
你看到的仿佛是主创为了圆剧迷一个梦进行的大型团建
，
而众人早有倦怠之感
。


惊艳的作品不必再狗尾续貂

其实
，
要论人物塑造
，
《白夜追凶》也存在明显问题
，
它是按照类型小说的方式来塑造人物
，
故事里的功能型角色比较多
，
人物趋向扁平
，
包括看起来很有设计感的关宏宇、关宏峰这对双胞胎
，
他们更像是编剧把一个人拆分成两部分
，
而不是两个各自性格都很立体、饱满的人
，
一言以蔽之——第一部里的关氏兄弟是两个功能型人物
，
但当他们合起来
，
就显得立体而有趣
，
这也是创作者的一种巧思
。
第一部塑造得最有趣的人物
，
私以为不是关氏兄弟
，
而是警察周巡
，
他那股又暴躁又可爱
，
又冷硬又有自己不自知的搞笑的劲儿
，
被演员王泷正演活了
，
而他跟关氏兄弟之间的张力
，
其实也是第一部的一大亮点
。


到了第二部
，
最致命的问题是节奏和氛围感不对了
，
这甚至是比开篇案件设计潦草更严重的问题
。
在第一部时
，
那种惊悚、凛冽的氛围感是始终在线的
，
主角就像是在走钢丝一样
，
而观众一边猜测主角是正是邪
，
一边又为突如其来的变化而担忧
，
作品的叙事便一直吊着观众的情绪
，
仿佛潘粤明在平衡木上做动作
，
到第一部结尾
，
他和剧组都稳稳地落地
。
而在第二部
，
节奏明显松了
，
插科打诨的气质变多
，
观众的紧张感变弱了
。
第二部前半部分
，
弟弟关宏宇戏份很多
，
他屡次放飞自己
，
而身边人都在宽容他
，
这时候就有一个问题——第一部的紧张感来源之一
，
就是关氏兄弟小心翼翼隐藏
，
不愿意让别人知道他们能互相扮演彼此
。
但在第二部
，
仿佛变成了“我们都知道你在演
，
你就可劲儿造吧
，
反正有我们兜底”
。
所以有观众调侃
，
第二部一下子喜剧了
，
因为悬疑感的基础被打破了
。


所以说
，
《白夜破晓》就像是一支化学反应已经失去的乐队
，
为了给粉丝一次交代
，
再做一次返场表演
，
以至于不惜暴露时光的残酷
。
这是一种遗憾
，
也许是必然
，
属于一次的焰火
，
有时候残缺才是归宿
，
但至少
，
它已经绚烂过
。
所以
，
我依然会追完关氏兄弟的故事
，
企盼含冤者得以被公正对待、真相得以大白的那一天
。
而对于主创来说
，
他们也大可不必再沉溺于这个故事
，
在适当的时候收尾
，
比不停狗尾续貂要好得多
。


◎桑梓

网友看法

1、网友潇洒沙滩a：看了小十集，我觉得最可笑的是第七集里功夫刑警周舒桐“误打误撞”且及其迅速地找到了虐狗人（拐卖犯），独自深入虎穴，和拐卖犯生死打斗时实力全无且无脑。。。

2、网友NewbieAndy：很好看呀，为什么起这样的标题？在优酷上看，弹幕都反响很好，七年之痒[狗头]

3、网友览古阅今：人家怎么就没成功了？

4、网友我是宇头爸爸：周舒桐找虐狗人的路上，还顺便抓了两个坏人，强行加戏啊

5、网友可靠海风E9：点评到位！

6、网友张生(JOHNSON)：二婚再好再漂亮，也不如原配！

7、网友旧街老猫：兵家大忌，换导演

8、网友影享娱乐：关注了

9、网友一丝不苟奶酪M0：转发了

10、网友蓝色的小水杯：转发了

11、网友荆途苦旅：为啥不改编一下高智商犯罪或者低智商犯罪，省那钱

12、网友ROCK君：你是官媒，不要代表群众。谁告诉你力不从心

13、网友名字居然限制十个字了：官媒整天喝茶看报纸，这还看上电视剧了？闲的